蘇州博物館

12月18日上午，在蘇州市菏澤商會成立之前間隙，主辦方組織大家到蘇州市博物館參觀學習。

拙政園位於蘇州城東北隅，是蘇州存在的最大的古典園林，佔地78畝。全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，具有濃郁的江南水鄉特色。花園分為東、中、西三部分，東花園開闊疏朗，中花園是全園精華所在，西花園建築精美，各具特色。園南為住宅區，體現典型江南地區傳統民居多進的格局。

我們要參觀的就是拙政園的蘇州園林博物館，是一座園林專題博物館。

蘇州園林博物館新館現位於拙政園西側，始建於2005年10月，建築面積3390平方米，在原來二層小樓的基礎上新建了一層建築。整個新館分成序廳、園林歷史廳、園林藝術廳、園林文化廳和結束廳幾個部分，其中園林藝術廳詳細展示了疊山、理水、花木、建築等造園手法。

1992年秋，蘇州建成開放了我國第一座園林專題博物館。它利用名園拙政園的住宅部分，按四進廳堂布置成「園原」、「園史」、「園趣」、「園冶」四個展廳，展現了蘇州園林在二千多年悠悠歲月中美的歷程和旖旎風采。

2007年12月4日，蘇州園林博物館建立新館，佔地4000多平方米的展廳分序廳、歷史廳、藝術廳、文化廳和傳承廳等幾部分。蘇州園林博物館新館保持了粉牆黛瓦的蘇州民居特色，與周圍的拙政園、獅子林等園林經典代表作相協調。在內部有限的空間內，為於「咫尺之內再造乾坤」，新館主體部分沒有設牆，可以按照陳列需求靈活增減隔斷。展出的雖是古典園林，但新館卻充分利用電腦、電子顯示屏、電子地圖等現代科技設備，用符合現代人生活的手法表現園林的精巧細緻。此外，古代造園場景模型、一百五十年前的虎丘塔模型、經復原的已經消失的園林遺迹模型等的布置，也使園林博物館新館成為參觀者讀懂蘇州園林的「教科書」。

從序廳進入歷史廳之前，先要通過一段長廊，牆外就是拙政園。

太平天國忠王府與拙政園相鄰，是清代農民起義政權太平天國忠王李秀成的王府，是當年太平天國留存下來的最完整的建築物，也是中國歷史上遺存下來最完整的農民起義軍王府，1961年被國務院公布為全國重點文物保護單位。

忠王府其主體即中路的官署，是按太平天國規制修建的，后雖經李鴻章拆去東西轅門、角樓、鼓吹亭，改大門為清代衙署樣式，並塗改龍鳳紋彩繪，但其他仍保持原貌。中軸線上自南而北依次有照牆、大門、儀門、正殿、後堂、後殿等，縱深約140米。

忠王府為署、宅、園為一體的建築，其花園部分在王府的東部，現在屬拙政園，目前的忠王府仍包含了汪碩甫宅園的部分建築和庭院（汪宅的大部分在後來的清光緒三年（1877年），被吳縣鹽商張履謙以銀價6500兩購得，大加修葺，補殘全缺，取名「補園」，現屬拙政園），庭院中保留了明代文徵明手植紫藤，枝蘿漫卷，古樸蒼勁。在忠王府正殿東側戲廳內，還保留了一座大型的室內戲台，是清咸豐十年（1860年）李秀成攻克蘇州后所建。

會館是同鄉人聚會之所，更是商賈貿易洽談之地，往往建有戲台。古典戲台為忠王府東路建築，是八旗奉直會館利用南部四合院的庭院修建而成，雖經數次維修，基本保持其原貌，是目前國內保存完好的室內古典戲台之一。整個古典戲廳佔地面積達450平方米，氣勢雄偉，高達9.85米，頂部為跨度達14.8米的歇頂式頂棚，在頂棚邊檐下沿配翻窗47扇，補充室內的光線，造就了一個室內戲台。戲台長8.65米、寬6.10米、高0.96米，戲台正面牆壁為著名畫家金心蘭所作的梅花仕女圖，雕刻在黃楊木圓洞門屏障之上，戲台東西兩端各設上下台階。台兩旁及對面均為名家的書法壁畫楠木畫屏,共26扇52面，有沈周、唐寅、文徵明、王寵、徐渭、王鐸等名人書畫，為工匠高手楊氏所鐫，使整個古典戲台的文化氛圍十分強烈，藝術價值甚高。1986年崑曲名家俞振飛先生在這裡作了專場演出，深得中外人士的青睞，喬石、基辛格等一些國內外著名人士也曾在這裡觀摩、聽書和看戲。

張宗憲，中國藝術品收藏家，他花了幾十年的時間，在世界各地不遺餘力地收藏中國瓷器和中國字畫，在世界文物收藏圈內受到普遍敬重。他是蘇富比、佳士得兩大國際拍賣公司在香港拓展市場的主要推動者。同時他對北京、上海幾大藝術品拍賣公司也傾注了大量精力和財力。

張宗憲1929年出生於上海，1949年移居香港，其英文名為羅伯特·張，江湖人稱蘿蔔張。

上世紀40年代末、50年代初，北京的舊王孫、上海的金融家、南京的舊官吏為了逃避戰火，遠走香港，隨身攜帶的金銀細軟、文物藝術品造就了香港古董市場的從此繁榮。正在做服裝生意的張宗憲適時撿起祖輩的產業，從古董行里挖到了第一桶金。1951年，他相繼開設了自己的古董店與首飾店。說到自己的起步，張宗憲說，「我是憑靈感，憑智慧，憑記憶力」。他的家人也說，沒有幾個人比他更投入，他是「反覆捉摸」。

1967年，台灣經濟開始起飛，張宗憲繞開香港日益激烈的競爭，到了台灣，結識了一批企業界人士，此後，他為這些台灣客人掌眼跑腿，為台灣成為民間收藏中國文物與藝術品重鎮出了大力。1968年，他參加了倫敦的一場拍賣會，成為了第一個出現在國際拍賣會上的中國香港人。從此，他穿梭於倫敦、紐約、東京、巴黎與香港之間，90年代以後又開始了上海、北京等內地城市之旅，許多時間都是在飛機上度過的，因此，他自稱為雲海閣主。

對於文物、特別是瓷器與雜項的高超鑒定能力，使他得到了世界各地收藏家的信賴與尊重。近幾十年裡，香港、台灣的許多收藏家都是他的客人與合作夥伴，許多拍賣紀錄就是在他的競投牌高舉中產生的。他不無自豪地說，這許多年裡，最好的、最貴的中國古董大多是我從全世界買回來的。所以，在一段時間裡，「張宗憲」這三個字成了大中華地區古董界的一大品牌，成為了世界各大拍賣公司的座上賓：你徵集東西時，他有奇貨可居；你拍賣東西時，他又敢下本錢。如此不斷帶來豐厚傭金的客戶，哪個拍賣公司不歡迎呢！

他曾經竭力推促佳士得等國際性拍賣公司落戶香港，使香港由中國古董的集散地成為了全世界文物與藝術品的交流中心之一；他曾經儘力扶持中國大陸新生的拍賣公司蹣跚起步，飛速發展，為北京在中國文物藝術品市場中與香港、倫敦、紐約平分秋色而有不可抹殺之功；他曾經一而再、再而三地把中國文物與藝術品價格推向高端，創造了一個又一個「天價」，使中國文物藝術品與西方文物藝術品有了比肩的條件……中國大陸的文物與藝術品市場的復興只有十餘年，中國香港與台灣的文物與藝術品市場的興盛只有數十年，中國文物與藝術品進入國際相關市場的高端區域也只有數十年……天空剛剛泛白，東方已然蘇醒，張宗憲正是這晨曦中的一抹，但十分激越，十分亮堂。

說起他的生意經——首先要看得懂，然後要買得起，買得起還要賣得掉，賣不掉還要擺得起。其中有對商機的捕捉、運用與推導，更有對大局與事業的自信，是商業智慧與文化自覺的對接與展開。

他沒有正經上過學，雖然有家族遺傳的古董愛好與長輩傳授的古董知識，但也不足以應付涉獵廣泛、浩如煙海的中國古董鑒別之業與經營之道，因此，他一生總在求索之中，永不停步。他說，「我是多聽、多問、多買」。多聽，就是廣泛收集信息；多問，就是四方求教學習；多買，就是多實踐、不怕交學費。古董一行，無論中西，首先和主要的方面就是上手，自己不花錢，不牽扯到自己的心肝肺腑，上手就不會認真，思考就不會深入，打探的觸角就不會這樣四通八達。到如今，張宗憲已經是八十多歲高齡了，還是子夜不眠，晨曦方寐。

十餘年來，張宗憲一直是中國幾大拍賣公司春秋兩季拍賣會的一號拍品的競標者，這種熱心的捧場，成為一道眾所周知的景觀。由此，研究中國當代的藝術品收藏和拍賣的歷史，張宗憲是一個無可置疑的坐標。

出來博物館，和它合個影。